2009年10月27日 星期二

《機動部隊》五部曲

(原文刊登於【香港電影】2009年9月號,「自由談」一版內)


由美亞投資、杜琪峯導演的一齣個人風格化作品《PTU》,於2003年四月上映時,其獨特的影像手法及簡潔精巧的故事,除深受眾影迷及影評人的愛戴外,同時也成為港產片經典之作。直到約兩年前,杜琪峯跟寰宇合作籌拍同類型的題材(不能稱為《PTU》的續集),取名為《機動部隊》系列,並找來羅永昌、劉國昌及吳耀權分別負責拍攝其中四齣單元:《警例》、《絕路》、《伙伴》及《人性》,全屬電視電影形式,只在收費電影台播放及直接推出影碟。後來電影公司方面更要求多拍一部單元,以作為在戲院上映之代表,從而有了由羅永昌執導、游乃海及歐健兒編劇、鄭兆強攝影及鍾志榮配樂的《同袍》,並列成「五部曲」。

先談在戲院公映的《同袍》,故事情節其實頗為公式化,都是描述兩隊PTU(一隊是任達華帶領、另一隊則是邵美琪),本是互相對立,及後在一次因要捕捉四名犯人而去到樹林一帶,期間有些受了傷、有些則迷了路,最後團結一致而成功緝拿該四名犯人。整體雖驚喜不大,且還有點《PTU》的影子(只是以白天為主),但勝在劇本紮實,且拍出懸疑氣氛,同時又能帶出警隊之團隊精神的主題。論質素略不及之前的《PTU》,但仍是一部恰如其分的滿意之作。

到了去年在亞洲電影節放映過兩場的《警例》,同是由羅永昌執導、葉天成編劇,此片則以投訴科調查三名PTU公然毆打一名古惑仔為主線,同時加插李國麟飾演警員孖八因負資產事件為副,兩條線處理得相當平衡,且故事情節豐富,靜態得來又帶有戲味,加上李國麟及連晉皆有出色的表現,除成為其中一部單元的佳作外,也是羅永昌導演作品中較為出色之作。

至於劉國昌執導的《絕路》,則以廟街的龍蛇混雜地方為背景。雖是以一班機動部隊為題,但故事明顯集中以曾國祥飾演的一名自閉青年盲輝為主線,他本跟持雙程證的一樓一鳳小惠(吳麗飾)相依為命,但奈何卻不斷被黑白兩道欺凌,更被一班黑幫弄得走投無路,從而走上絕路之餘,也動起殺警之念。此片除充滿一貫劉導演的寫實風格外,司徒錦源及鄧力奇合編之劇本帶有張力,也令全片頗有壓迫感,毫無冷場,加上曾國祥的演出非常逼真。個人認為此單元不作戲院公映實在有點兒可惜,皆因它實在是眾單元中之最佳作品。

同是劉國昌執導,另一單元《伙伴》則以在尖沙咀一帶出入的南亞裔人犯案為題。相比之前《絕路》,此片則較為靜態及平淡,但仍帶有濃厚的寫實感和有戲味。雖負責編寫劇本則為新晉的呂冠南及譚港源,然而整體卻編得頗為有紋有路,沒有一貫新晉編劇所帶有的薄弱或突兀等通病。片中除一班印/菲藉演員演得較逼真傳神外,另同時也拍出老練隊長教導新丁如何成為一位好警察、執行任務時需要注意的東西及跟同僚相處的重要性等等。整體雖不及《絕路》,卻仍屬可觀及保持水準之作。

到最後吳耀權執導的《人性》,以一名爛賭沙展肥棠(林雪飾)如何不斷被貴利王(林家棟飾)凌辱,以致妻離子散,同時又被牽涉大圈幫造案為題。題材本是不俗,但奈何導演處理手法明顯地出了問題,除人物性格不甚討好、及局部情節較為沉悶外,另以吳廷燁為首的大圈幫也交代得頗為模糊,而他們來港犯案的真正目的也讓人摸不著頭腦,加上結局安排來得牽強,故成為單元中較為失望之作。

以上五個故事全屬獨立性質,且單元之間也完全沒有關連,唯一相同的是片中均以三位警察為主角,分別是任達華飾演隊長李永森、邵美琪飾演另一隊長May、及林雪飾演重案組沙展肥棠。五部曲之中,除《人性》較遜色外,其餘四部單元都拍出水準,且在不同導演的處理下,既而拍出PTU的不同角度、各人物的不同性格,同時還拍出香港地道警察的特色及如何對付罪犯之不同手法(認同與否則見仁見智)。當然,在杜琪峯的嚴謹監督下,也確保整系列均能達到應有的質素。

總括而言,當今港產片,仍以銀河映像製作的警匪片最具信心保證,至少水準較為穩定及總是讓人滿意。

2009年10月17日 星期六

十分鍾情(A Decade of Love)


由多位導演各自拍出一部短片,再併為一部電影的,最有印象是兩年前的《Paris, je t'aime》,最新的《New York, I Love You》也即將會作公映。至於香港版的《十分鍾情》,則去年已公映,卻至一年後的今天才推出影碟,當中有什麼問題便不得而知,但總算仍能看到一部個人認為是近年最有誠意、創意及用心之作。

說是「十分鍾情」,但實情只有九齣,其中一齣由鍾繼昌執導的《愛的光環》,據聞因涉及政治問題而被抽起。然而,另九齣的個人看法如下:

《舊山頂道》(林愛華導演) - 全片以黑白畫面為主,但效果很有唯美風格,且謝君豪跟田蕊妮均演得很傳神。

《路漫漫雞蛋赤赤紅》(陳榮照導演) - 拍得頗為生動活潑,且何華超和陳英明之間也演出火花。

《依然有夢》(麥子善導演) - 故事及佈景很舞台化,那「造夢測試機」頗有創意,李司祺及李歐梵演出依然精彩。

《清芳》(黃精甫導演) - 攝影效果很美,清新之餘也帶有青春氣息,唯故事方面卻不算太深刻。

《獅子下山》(林華全導演) - 以獅子山及太平山作主題,同時又拍出香港懷舊色彩,除何卓塋演自閉妹恰到好處外,她跟張同祖也帶出父女間之溫情。

《遠望》(張偉雄導演) - 故事情節略為平淡,但勝在蔣雅文跟張德光卻演出默契。

《紙皮爸爸》(袁健滔導演) - 雖以溫情為主,但其中超時空科幻那段卻富有創意及帶有童真感覺。

《最後一口價》(楊逸德導演) - 兩女爭一男的故事,雖不算特別,卻拍出時代感,其中以Amanda S的演出最為印象深刻。

《開飯》(李公樂、司徒錦源合導) - 不用說,絕對是眾短片中拍得最出色的一部,由開頭到結尾,十五分鐘完全一個長鏡頭及一氣呵成,影像凌厲、效果出眾,加上眾演員的專業演出下,除整體各方面捉得非常準確外,也令影片加強了真實感,尾段也帶有一家人的溫馨寫照,頗有意思。

另值得一提,影片的配樂非常生動之餘,也令全片的風格統一。總括而言,影片明顯在有限的資源下,眾導演均拍出成績,且質素也相當平均,甚至可看出他們的誠意及努力,除希望他們日後能繼續努力外,同時也希望有更多人能支持此類的小本製作。

2009年10月3日 星期六

陽陽(Yang Yang)


又一位台灣新晉導演的作品,此片是李安及李崗兩兄弟搞的「推手計畫」之首部電影,也是鄭有傑繼《一年之初》後的第二部作品。據聞此片在三月的香港國際電影節放映時很受歡迎,而剛八月在台灣公映時也反應不俗,難得有在溫哥華國際電影節中選映,故也得去捧場。看後感覺雖不是全年最佳台片,但卻是一齣很認真兼有誠意的獨立青春電影。

故事以張榕容飾演的陽陽為主線,她雖是中法混血兒,卻不懂法文,更不知其父親的樣貌及任何他的東西,自她媽媽改嫁一名田徑父親後,便跟其「妹妹」小如(何思慧飾)一起練習田徑,但小如又因發現陽陽戀上其男友紹恩(張睿家飾)而導致兩姊妹關係起了變化。後來陽陽更離開家庭、放棄田徑,跟隨經理人兼前學長吳鳴人(黃健瑋飾)入了娛樂圈當藝人,縱使她表面是放縱自己,但心裡實際是有個解不開的心結,就是其親生的法籍父親....。

縱使是鄭有傑的第二部作品,但全片風格非常靜態,且實驗味濃,明顯是一齣獨立製作。然而作為新晉導演,整體成績已算不俗,故事情節頗為集中,意念及方向清晰,而在多場戲中,他經常採用手搖及長鏡頭來拍攝,故效果除帶來真實感之餘,也能捕捉演員在片中的情緒,從而拍出戲味。另全片最大功勞的,絕對是法籍攝影師包軒鳴,他的攝影手法也為片中帶有迷幻的感覺,而那種迷幻帶出來效果卻是極其美麗之餘,也很有藝術氣質,頗叫人欣賞。此外,影片是以張榕容由頭帶到尾,雖她之前演出經驗不算多,但已是近年冒起得很快的年輕女演員,且去年已憑《渺渺》提名過金馬獎的「最佳女主角」,而今趟她在片中的表現可說是非常出眾,雖她本身就是中法混血兒,故在某程度上可能是演回自己,但她的多場內心戲中也演得絲絲入扣,表情非常豐富,從而也增強了說服力;另一位較為突出的演員是飾演經理人的黃健瑋,其角色表面上很滑頭,但實際是大好人一名,對陽陽完全出於關懷及愛護,而他則完全地演活了該角色的性格,神髓上捉得非常準確,不搵不火,令人印象深刻。

此片絕對是今年台片其中一部佳作,也是值得觀賞的一部青春片作品。然而唯一要投訴的是,導演在片中實在用得過多大特寫close-up鏡頭,縱使是能清楚地捕捉演員的表情和情緒,但實在是沒必要用上太多吧,希望他拍下一部作品時能盡量改善。